Tuesday, March 9, 2010
Monday, March 8, 2010
LA FRANCE ROMANTIQUE DIFFUSION JUSQUE 11/4 # François-Xavier Roth : direction artistique # Pierre Charvet : présentation # Raphaël Pidoux : violoncell
- Georges Bizet
- Carmen, ouverture
- Ludwig van Beethoven
- Symphonie n° 6 "Pastorale"
- Hector Berlioz
- Les Toyens - Chasse et Orage
- La Marseillaise
- Symphonie fantastique
- Daniel-François-Esprit Auber
- La Muette de Portici, ouverture
- Henri Rabaud
- La Procession Nocturne
- Camille Saint-Saëns
- Concerto pour violoncelle (extrait)
- Georges Bizet
- Jeux d'enfants (extraits)
- Ambroise Thomas
- Raymond, ouverture
DOSSIER EDUCATIVE
La musique à Vienne
Une fois libéré de ses fonctions auprès de Colloredo, Mozart entre dans une période de composition intense, stimulé par la vie musicale de Vienne. Il y règne en effet une grande liberté artistique et intellectuelle, au moment où Mozart va s’y établir. L’empereur Joseph II est un despote éclairé (un monarque qui s’inspire en partie des philosophes du XVIIIème siècle) :
« L’empire sur lequel je règne doit être gouverné selon mes principes : les préjugés, les fanatismes, l’arbitraire et l’oppression des consciences, il faut les réprimer, et chacun de mes sujets doit être établi dans les libertés qui lui sont natives »
Joseph II à Colloredo, février 1781.
La haute qualité de la musique de la chapelle impériale de Vienne a depuis longtemps incité la noblesse à imiter celle-ci : les nouvelles compositions musicales viennoises sont ainsi très souvent jouées dans les résidences de la haute et moyenne noblesse. Tout individu est forcément, à l’époque, auditeur, à l’église, de nouvelles compositions religieuses, que l’empereur Joseph II s’est attaché à réformer, en prescrivant une plus grande simplicité.
AIR ALMA GRANDE..« L’empire sur lequel je règne doit être gouverné selon mes principes : les préjugés, les fanatismes, l’arbitraire et l’oppression des consciences, il faut les réprimer, et chacun de mes sujets doit être établi dans les libertés qui lui sont natives »
Joseph II à Colloredo, février 1781.
La haute qualité de la musique de la chapelle impériale de Vienne a depuis longtemps incité la noblesse à imiter celle-ci : les nouvelles compositions musicales viennoises sont ainsi très souvent jouées dans les résidences de la haute et moyenne noblesse. Tout individu est forcément, à l’époque, auditeur, à l’église, de nouvelles compositions religieuses, que l’empereur Joseph II s’est attaché à réformer, en prescrivant une plus grande simplicité.
Symphonie Nr 41 ''Jupiter..
Sunday, March 7, 2010
MENDELSSSHON
''All right, I admit it: I thought I knew something about when the Mysterious Maestro who controls this website asked me to be Felix's blogger for a year. What I've learned is essentially that I knew next to nothing, and after the whole of 2009 I've still only scratched the surface of what made Felix Mendelssohn such a great composer, so influential a personage and such a sunny and generous-hearted individual who was adored by all who knew him. I've found it especially fascinating to explore his cultural and religious background and its context, from his grandfather Moses Mendelssohn to his 4x great-niece Sheila Hayman, whose documentary on the subject featured prominently in these screens. ..''
Jessica Ducen
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Jessica Ducen
C.PORTA ''MESSE A TREZE VOIX'', KYRIE
Porta was born in Cremona. Details of his early life are slim, but he probably was educated at the Convent Porta San Luca in Cremona. Most likely around 1550 he studied with Adrian Willaert, who was maestro di cappella at St. Mark's in Venice; while he was there he met Claudio Merulo, who was also a student; they remained close friends throughout their lives. In 1552 Porta became maestro di cappella at Osimo Cathedral; in 1565 he took a position in Padua briefly, but took a more important position in Ravenna the next year, where he was hired to build an entirely new music practice at the cathedral. By 1580 his services were much in demand, and there was competition for him; he declined an offer from Milan, moving instead between positions in several cities. In addition he had become a renowned teacher by this time, and numerous composers of the next generation learned their contrapuntal skills from Porta. His last years were spent in Padua, and they were clearly difficult. Musical standards there began to decline, and he faced in addition the burden of ill health and the jealousy of the man who was eventually to replace him. He died in Padua. He is buried in the Basilica of Saint Anthony of Padua.
Constanzo Porta..
Saturday, March 6, 2010
CHOPIN
''Ας ανακαλύψουμε και πάλι τον Σοπέν. Ναι, ναι, σήμερα. Στην εποχή των ασφυκτικών μητροπόλεων, της μουσικοποικιλότητας, της καταχειροκροτούμενης μετριότητας, του ex factor και της ωφελιμιστικής επιστροφής σε ιερά τέρατα, όπως ο Καζαντζίδης, ο Τσιτσάνης, ο Μπιθικώτσης. Στην εποχή της νεανικής χιπ-χοπ, της γκετοποιημένης ραπ, των αραβικών μπλουζ, των σαγηνευτικών ήχων της Ανατολής και των εφήμερων μουσικών ακουσμάτων. Ναι, εμείς επιστρέφουμε στον Σοπέν, 200 χρόνια από τη γέννησή του, τη στιγμή ακριβώς που η άλλη Ευρώπη πλαγιάζει πλάι του, σαν να θέλει να εξιλεωθεί ανάμεσα στις μπαλάντες του, τη μουσική δωματίου, τη Σονάτα για Βιολοντσέλο, την Tristesse.''
Ritsmas worldpress..
Ritsmas worldpress..
FUGUE EN PATIN EDNA STERN ALEXANDER GURNIG
Edna Stern :
Chopin - Prélude 0p 28 No 20
Bach - Nun Komm, Der Heiden Heiland (choral)
Schumann - Kinderszenen (Extraits)
Alexander Gurning :
Beethoven - No 23 Op 57, Appassionata, 1er Mouvement
Rachmaninov - Prélude Op 23 No 5
Chopin - Prélude 0p 28 No 20
Bach - Nun Komm, Der Heiden Heiland (choral)
Schumann - Kinderszenen (Extraits)
Alexander Gurning :
Beethoven - No 23 Op 57, Appassionata, 1er Mouvement
Rachmaninov - Prélude Op 23 No 5
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